文藝家·華樂

一級演員，武漢雜技藝術(shù)有限責(zé)任公司技術(shù)總監(jiān)、業(yè)務(wù)創(chuàng)作部主任。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“武漢雜技”市級傳承人、湖北省雜技家協(xié)會(huì)副主席、武漢雜技家協(xié)會(huì)副主席。創(chuàng)作排演作品榮獲全國雜技比賽“金獎(jiǎng)”、中國雜技金菊獎(jiǎng)等。

少年的騰躍，與世界的初次對話

“我常說自己是‘雜技的伢’?！?/p>

1979年的夏天，七歲的華樂被父親送進(jìn)武漢雜技團(tuán)。那是個(gè)學(xué)徒如草芥的年代，父母送他來學(xué)手藝，圖的不過是“將來有口飯吃，不用下鄉(xiāng)種地”?？蓪傠x開父母的孩子而言，練功房里日復(fù)一日的枯燥，和窗外灰蒙蒙的天空，便構(gòu)成了他對世界最初的認(rèn)知。

“最初就是覺得翻跟頭好玩?！比A樂講起童年，語氣里仍帶著一股未經(jīng)雕琢的干凈純粹。

華樂主演的雜技劇《英雄天地間》

壓腿、下腰、倒立，汗水浸透每一寸練功服，手掌磨出的繭子掉了又長。

這個(gè)行當(dāng)是“一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾就知道”，稚嫩的骨骼在日復(fù)一日的摔打中，悄然生長出屬于雜技人的硬氣。疼嗎？疼。但疼著疼著，身體就記住了——記住哪塊肌肉該收緊，哪口氣該沉住，哪一瞬間該奮不顧身地把自己拋向空中，迎接空中片刻的寧靜和落地后老師的贊許眼神。

真正的覺醒，來自第一次登臺?！熬酃鉄舸蛟谏砩?，臺下靜得能聽見呼吸。當(dāng)我完成那個(gè)苦練大半年的動(dòng)作，掌聲如潮水般涌來——那一刻我忽然懂了，雜技是我與這個(gè)世界對話最自在的語言?！睆暮猛娴街\生，從熱愛到命定，這顆種子入土，不知不覺就長成了樹，根須扎進(jìn)了少年的骨肉里——華樂與雜技的羈絆也越來越深，肩上的使命也不自覺越來越重。

少年華樂的世界很小，小到只有練功房那一方天地；卻又很大，大到每一次空翻，都似在與天花板外的星空對話。那些年被摔打出的瘀青，后來都化成了他骨頭里的刻度，也成了他丈量人生的第一道尺。

從臺前的光到幕后的火

后來，華樂逐漸轉(zhuǎn)戰(zhàn)雜技的幕后創(chuàng)作。從演員到技術(shù)總監(jiān)、創(chuàng)作部主任，華樂的身份轉(zhuǎn)換到幕后——負(fù)責(zé)整部作品的藍(lán)圖創(chuàng)作，能扛的事也更重了。

“站在臺上看自己，站在臺下看眾生。”這是他身份轉(zhuǎn)換后最深的體悟。當(dāng)演員時(shí)，琢磨的是“這個(gè)動(dòng)作怎么翻得更漂亮”；做創(chuàng)作時(shí)，想的是“怎么讓雜技開口講故事”。在排練廳看年輕演員摔得齜牙咧嘴，他會(huì)想起自己當(dāng)年的那股倔勁兒；在策劃會(huì)上碰撞創(chuàng)意，他學(xué)會(huì)了用更開闊的視野打量這門古老藝術(shù)。

華樂參與創(chuàng)排作品《揚(yáng)帆追夢·浪船》

歷經(jīng)大半生，他自臺前的榮光中轉(zhuǎn)身，沉淀為幕后的星火。

臺前的璀璨與掌聲，他曾坦然相擁；而當(dāng)目光轉(zhuǎn)向幕后，創(chuàng)作的熱忱與潛能愈發(fā)熾熱。四十五年風(fēng)雨兼程，那些翻過的跟頭，皆化作向上的階梯，每一步跋涉都算數(shù)，每一次沉淀都是人生的驚艷騰躍。

華樂等人與《揚(yáng)帆追夢·浪船》演員合照

讓“無聲”的藝術(shù)，開口說話

2006年，華樂參與創(chuàng)作《技炫黃包車》，將老武漢的黃包車文化融進(jìn)雜技筋骨；2012年，《寒梅疏影·桿上技巧》用國風(fēng)美學(xué)重構(gòu)傳統(tǒng)桿技，讓寒梅在鋼絲上綻放。這些作品背后，是華樂對“功夫在詩外”的踐行——為了更好的呈現(xiàn)雜技作品的整體內(nèi)涵，他開始涉獵音樂、文學(xué)等領(lǐng)域的了解與學(xué)習(xí)，甚至研究市場規(guī)律。在華樂看來，“雜技不能只是雜耍，它應(yīng)該是會(huì)呼吸的、有體溫的傳統(tǒng)文化。”

2020年，新冠疫情突襲武漢。如何用雜技這個(gè)“無聲的藝術(shù)”講述抗疫故事？華樂和同事接下了創(chuàng)作《英雄之城》的重任。這是一次近乎不可能的挑戰(zhàn)——雜技沒有臺詞，沒有唱腔，只有肉身與地心引力的對抗。

“用雜技語言講述抗疫故事，關(guān)鍵在于‘舉重若輕’，難點(diǎn)在于不能‘炫技忘情’?！痹趧?chuàng)作中，華樂與團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)用“獨(dú)輪車與自行車搭建生命之橋”，象征醫(yī)護(hù)人員和志愿者守望相助；用“跳板騰躍”表現(xiàn)爭分奪秒的火神山、雷神山建設(shè)。每個(gè)動(dòng)作的起落，都藏著對生命的敬重；每個(gè)場景的轉(zhuǎn)換，都意在喚醒共同的記憶?！八囆g(shù)的嚴(yán)肅性，不是讓觀眾繃著臉聽口號，而是讓每個(gè)技巧都飽含敬意，讓每一幕都直抵人心?！?/p>

華樂參與創(chuàng)排作品《英雄之城》

謝幕時(shí)，許多觀眾眼含熱淚——雜技完成了從“技”到“藝”的升華。這次創(chuàng)作讓華樂堅(jiān)信：雜技不僅能敘事，更能承載時(shí)代重量。它不再是江湖把式，而是可以與話劇、歌劇并肩的“身體史詩”。

《英雄之城》舞臺照

對傳統(tǒng)節(jié)目的改造，他同樣大膽?！稉P(yáng)帆追夢·浪船》源于經(jīng)典作品《浪橋》，“老節(jié)目像樸素的木頭船，我們給它裝上‘夢想的帆’?！北Ａ艉诵募记?，注入新時(shí)代意象，讓演員的每次騰躍都自帶追夢的激情。而《飛輪炫技》則是對“蹬技”的突破性改造——演員在旋轉(zhuǎn)如飛輪的大型道具上完成動(dòng)作，在絕對控制的邊緣試探藝術(shù)的可能。

“雜技是藝術(shù)，藝術(shù)可以摔跤，但不能摔魂?！泵看瓮黄魄?，都要經(jīng)歷成百上千小時(shí)的科學(xué)訓(xùn)練，確保每個(gè)創(chuàng)新都建立在扎實(shí)的根基上。在華樂看來，傳統(tǒng)不是用來供奉的，而是需要不斷對話、不斷重新激活的生命體。

騰躍之間引領(lǐng)風(fēng)骨，燈火相傳

作為“武漢雜技”市級非遺傳承人，華樂常常思考這門古老藝術(shù)在當(dāng)代的價(jià)值。“有人說雜技是‘活著的文物’，要我說，它是‘會(huì)呼吸的傳統(tǒng)文化’?！痹诙桃曨l和元宇宙時(shí)代，雜技要做的不是迎合流量，而是守住邊界，引領(lǐng)風(fēng)骨。

時(shí)至今日，華樂仍鉆研雜技、深耕創(chuàng)作。五十四歲的華樂，依然每天出現(xiàn)在排練廳，以便親自執(zhí)導(dǎo)年輕演員各種技巧，服務(wù)于更多更好的時(shí)代作品。年輕演員以身體為媒介，演繹出更多貼合時(shí)代的鮮活印記；而華樂自身，也為這門藝術(shù)碰撞出更多新穎璀璨的火花。

華樂在排練廳指導(dǎo)年輕演員

這些年，華樂帶團(tuán)走過數(shù)十個(gè)國家，悟出一個(gè)道理：“身體是世界通用的語言，但文化需要找到共鳴點(diǎn)?！北热缭诘聡莩鲕嚰?，外國觀眾看完后說看到了“東方的哲學(xué)思想”。這讓他確信：“走出去”不是簡單搬運(yùn)節(jié)目，而是要找到既有中國基因、又能引發(fā)人類共鳴的表達(dá)——“就像茶葉，中國人品其道，西方人愛其香，但都能在這杯水中找到自己?！?/p>

華樂創(chuàng)作指導(dǎo)的節(jié)目《立繩》，榮獲第十一屆法國瓦茲古國際馬戲節(jié)比賽中的“都蒙市獎(jiǎng)” “創(chuàng)新獎(jiǎng)”“最受兒童歡迎獎(jiǎng)”

對年輕演員，他的寄語樸素而厚重：“練功房里的每一滴汗，都是未來舞臺上的光。耐住寂寞，才配得上驚艷。”他渴望培養(yǎng)出“學(xué)者型雜技人”——不僅功底扎實(shí)，還要懂音樂、美學(xué)、文學(xué)、市場，“因?yàn)殡s技的明天，屬于那些能用頭腦為身體領(lǐng)航的人”。

而對觀眾，他發(fā)出邀請：“下次看雜技時(shí)，請做兩件事——猜猜某個(gè)動(dòng)作練了幾年，你會(huì)讀懂什么叫‘一生一事’；再請看看演員完成動(dòng)作后的那個(gè)亮相微笑——那是歷經(jīng)無數(shù)次失敗后，依然熱愛這個(gè)行業(yè)的證明?！?/p>

當(dāng)談及武漢雜技的未來，華樂滿是憧憬。他直言，期待武漢雜技能像長江之水，既守千年底蘊(yùn)，又奔流向海。“創(chuàng)作上要‘頂天立地’，既攀藝術(shù)高峰，也扎人民生活；市場開拓上，要讓雜技走入日常，成為健身、研學(xué)、文旅的一部分，讓百姓能觸摸到這門藝術(shù)的溫度?！?br/>

當(dāng)談及武漢雜技的未來，華樂滿是憧憬。他直言，期待武漢雜技能像長江之水，既守千年底蘊(yùn)，又奔流向海。“創(chuàng)作上要‘頂天立地’，既攀藝術(shù)高峰，也扎人民生活；市場開拓上，要讓雜技走入日常，成為健身、研學(xué)、文旅的一部分，讓百姓能觸摸到這門藝術(shù)的溫度。”

華樂（左一）等人探望老藝術(shù)家夏菊花

從年少翻跟頭的孩子，到為雜技“守界”的中年人，華樂用半個(gè)世紀(jì)證明：雜技最美的不是技巧本身，而是人類不斷超越自我的精神。這座會(huì)呼吸的非遺橋梁，一頭連著祖先的智慧，一頭通向未來的想象。而他，愿意走完余生，為武漢雜技這座宏偉的橋守夜，為后來者掌燈。

華樂藝術(shù)簡歷：

華樂，1971年10月出生，一級演員，現(xiàn)任武漢雜技藝術(shù)有限責(zé)任公司技術(shù)總監(jiān)、業(yè)務(wù)創(chuàng)作部主任。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目“武漢雜技”市級傳承人、湖北省雜技家協(xié)會(huì)副主席、武漢雜技家協(xié)會(huì)副主席。

創(chuàng)作排演《飛輪炫技》《技炫黃包車》《寒梅疏影·桿上技巧》《揚(yáng)帆追夢·浪船》《英雄天地間》《海盜》《夢幻九歌》《英雄之城》等一大批優(yōu)秀雜技劇（節(jié)）目，創(chuàng)作作品曾多次榮獲全國雜技比賽“金獎(jiǎng)”、中國雜技金菊獎(jiǎng)、“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點(diǎn)扶持作品、2021年度“中國雜技藝術(shù)創(chuàng)新工程”重點(diǎn)扶持作品、蒙特卡洛國際馬戲節(jié)“銀小丑”獎(jiǎng)、武漢國際雜技藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)等國內(nèi)國際重大雜技獎(jiǎng)項(xiàng)。