專(zhuān)訪 | 劉正洪：用筆墨書(shū)寫(xiě)時(shí)代精神與鄉(xiāng)愁情深

發(fā)表時(shí)間：2025-09-22 來(lái)源：湖北文藝公眾號(hào) 作者：

文藝家·劉正洪

一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、湖北省國(guó)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家。作品曾獲第九屆全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）等，入展第五屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展并被中國(guó)美術(shù)館收藏。

在武漢東湖聽(tīng)濤景區(qū)的天圜美術(shù)館里，一場(chǎng)名為《竹舞同心蓮》的中國(guó)畫(huà)展正靜靜綻放。展廳中，剛直挺拔的叢竹與柔韌純凈的荷花在劉正洪的筆墨間交融，作品既蘊(yùn)含著傳統(tǒng)文人畫(huà)的清雅韻味，又透射出豪情奔放的時(shí)代氣度。劉正洪用40年的藝術(shù)堅(jiān)守，將竹的堅(jiān)韌與荷的鄉(xiāng)愁，譜成筆墨華章。

從"墨初心"到"同心蓮"：一場(chǎng)因緣而生的展覽

《竹舞同心蓮》展覽的誕生，像一場(chǎng)恰逢其時(shí)的緣分。談及緣起，劉正洪眼中滿(mǎn)是感慨。2025年3月，他在東湖天圜美術(shù)館參加筆會(huì)時(shí)，其筆下靈動(dòng)的線(xiàn)條、雅致的色彩深深打動(dòng)了美術(shù)館負(fù)責(zé)人，對(duì)方當(dāng)場(chǎng)提出為他辦展的邀請(qǐng)。彼時(shí)，劉正洪正為籌備十年一次的個(gè)人大展積累作品，而去年創(chuàng)作的“竹舞同心蓮”系列恰好廣受好評(píng)，一場(chǎng)“以小展備大展”的計(jì)劃就此敲定。

從萌生想法到展覽開(kāi)幕，僅用時(shí)三個(gè)多月，卻凝聚著他40年的藝術(shù)追求。展廳里，80%的作品是近兩個(gè)月的新作，20%是13年前的作品，還有兩張?jiān)鴧⒓尤珖?guó)美展的扛鼎之作。新作與舊作的鮮明對(duì)比，清晰勾勒出他的藝術(shù)探索軌跡。劉正洪坦言：“參加全國(guó)美展的作品，以?xún)擅姿囊?jiàn)方的宏幅展現(xiàn)畫(huà)面的題材突破與視覺(jué)沖擊力；而這些新作則更貼近我內(nèi)心深處的藝術(shù)表達(dá)?！?/p>

從山水到竹荷：一場(chǎng)被鄉(xiāng)愁與初心牽引的轉(zhuǎn)型

早年的劉正洪以山水畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，其筆下的長(zhǎng)江三峽、湖北勝景曾裝點(diǎn)天河機(jī)場(chǎng)T1專(zhuān)機(jī)樓大廳（23米長(zhǎng)×3·5米高巨幅中國(guó)重彩畫(huà)）、武漢站、武昌站、漢口站、省委辦公廳、東湖賓館等重要場(chǎng)所的貴賓廳。“山水畫(huà)能撐起廳堂的富麗堂皇、大國(guó)氣派，也幫我解決了生存問(wèn)題?！彼忉尩馈Ｉ鲜兰o(jì)90年代，家境貧寒、剛從湖北美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的他，為擺脫貧困，憑借繪制大型山水畫(huà)站穩(wěn)了腳跟，甚至在2006年依靠武昌火車(chē)站貴賓廳的設(shè)計(jì)項(xiàng)目徹底實(shí)現(xiàn)了“脫貧”。

然而，對(duì)藝術(shù)本真的追求從未在他心中褪色。“解決了生存問(wèn)題，我就要做真正的畫(huà)家，找到屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言?！边@份初心，最終將他牽引回魂?duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng)——湖北漢川。那里是江漢平原，亦是“荷花之鄉(xiāng)”，上學(xué)路上“一望無(wú)際的荷花”是他童年最深的烙印：那里有他挖藕、采蓮蓬的記憶，父親因病臥床時(shí)，這些水鄉(xiāng)的饋贈(zèng)曾是家庭溫暖的支撐?！叭诉^(guò)55歲，鄉(xiāng)愁會(huì)愈發(fā)濃烈，我想把這份情感畫(huà)出來(lái)?！?/p>

國(guó)畫(huà) 七彩橋鄉(xiāng)

235cm×53cm×4 2025年

“真正的畫(huà)家，歸根結(jié)底畫(huà)的是生活，是自己最熟悉的生活經(jīng)驗(yàn)?！?3年前，他便付諸行動(dòng)，在武漢江夏湯遜湖濕地公園荷塘沉浸了一整個(gè)夏天，從第一朵荷花開(kāi)到最后一片花落，畫(huà)下1000多張白描稿，反復(fù)研究花蕊荷葉的微妙紋路。也是在那時(shí)，他將目光從單一的荷花轉(zhuǎn)向竹荷交融——26年前畫(huà)竹的深厚功底與13年畫(huà)荷的深沉情感發(fā)生碰撞，“竹舞同心蓮”這一獨(dú)特的創(chuàng)作主題應(yīng)運(yùn)而生——竹在岸上，荷在水中，本不相遇，但藝術(shù)的神奇力量能讓它們“同心共舞”。

筆墨里的剛?cè)嵯酀?jì)：竹荷同框的精神密碼與技法革新

步入《竹舞同心蓮》展廳，最打動(dòng)觀者的莫過(guò)于竹與荷在畫(huà)面中的奇妙共生。岸上的竹挺拔如劍，水中的荷柔韌似玉，看似不相及的兩種植物，在劉正洪的畫(huà)中卻渾然一體，和諧共存。劉正洪這樣解讀其精神內(nèi)核：“竹子象征正直堅(jiān)韌與團(tuán)結(jié)，荷花代表高潔純凈與鄉(xiāng)愁，它們同框共舞，便是剛?cè)嵯酀?jì)的時(shí)代精神寫(xiě)照?！?/p>

國(guó)畫(huà) 湯遜湖印象（局部）

68cm×680cm 2025年

這種“共生”意象，深藏著他對(duì)于時(shí)代的敏銳感知。去年創(chuàng)作的主展品《竹舞同心蓮》，以“密不透風(fēng)的叢竹”護(hù)佑著“同心蓮”，竹叢如墻，卻透出生機(jī)勃勃；荷花似玉，更顯純凈無(wú)瑕?！懊鎸?duì)國(guó)際風(fēng)云變幻的時(shí)代背景，我想通過(guò)竹荷同框，傳遞‘同心同德、共渡難關(guān)’的信念。”他說(shuō)道。而他2012年被中國(guó)美術(shù)館收藏的《廢墟上的春天》，則以災(zāi)后廢墟中頑強(qiáng)重生的竹子隱喻希望，每一片竹葉都飽含著對(duì)生命的敬畏與堅(jiān)韌。

技法上的大膽革新，讓這份精神表達(dá)更具視覺(jué)張力和情感厚度。傳統(tǒng)白描多是單遍勾勒，他卻在作品正反兩面反復(fù)勾勒疊加，正面僅畫(huà)30%，反面則畫(huà)70%，最多時(shí)反復(fù)勾勒五遍，賦予畫(huà)面油畫(huà)般的厚重肌理與磅礴氣勢(shì)，使觀者看到的每一筆，都凝聚著層疊的生命力。

在彩荷創(chuàng)作中，他更打破了傳統(tǒng)荷花“柔弱搖曳”的固有印象，運(yùn)用綠、藍(lán)、紅、黃等色彩相互暈染滲透，荷葉仿佛燃燒著火焰，荷花則透出自信豪情?！斑@是屬于這個(gè)時(shí)代的荷花氣度——自信、剛健、熱烈。”這樣的作品連復(fù)制都成為奢望。曾有藏家愿出200萬(wàn)求復(fù)制其作品，被他婉拒——“八個(gè)月的心血，每一筆都凝結(jié)著彼時(shí)彼刻的心境與激情，連我自己都無(wú)法復(fù)刻。”

國(guó)畫(huà) 竹舞同心蓮

240cm×230cm 2024年

鄉(xiāng)愁為墨，荊楚為魂：地域文化里的藝術(shù)根系

“一方水土養(yǎng)一方人，更滋養(yǎng)一方藝術(shù)。”劉正洪的筆墨里，始終浸潤(rùn)著湖北水鄉(xiāng)的精魂。漢川地處“洪湖-漢川-蔡甸”蓮藕產(chǎn)業(yè)帶的核心區(qū)域，江漢平原廣袤的荷田、漢江悠悠的流水、岸邊搖曳的竹林，共同構(gòu)成了他藝術(shù)創(chuàng)作的“精神原鄉(xiāng)”。

第四屆全國(guó)青年美展獲獎(jiǎng)作品（最高獎(jiǎng)）《廢墟上的春天》，入選第五屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展，并被中國(guó)美術(shù)館收藏

“上小學(xué)時(shí)，夏天上學(xué)總要穿過(guò)青翠的竹林，沿途兩旁是一望無(wú)際的荷花；冬日里赤腳下塘挖藕，夏日則撐船采蓮蓬?！边@些鮮活的記憶成為他取之不盡的靈感源泉。因此，荷花的靈秀柔美和蓮藕深藏泥中的翠生剛健，都在他的作品中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

無(wú)論是荷還是竹，在劉正洪的筆下，既帶著荊楚大地的雄渾剛健，又蘊(yùn)藏著水鄉(xiāng)的靈動(dòng)秀美?！昂鄙徟悍N植面積和產(chǎn)量均居全國(guó)第一，荷花是我們心中的‘省花’，我要把這份獨(dú)屬于家鄉(xiāng)的大美，用畫(huà)筆呈現(xiàn)給世界?！边@份深厚的地域情懷，正是其藝術(shù)創(chuàng)作始終扎根生活沃土的明證。

守正創(chuàng)新：一位藝術(shù)家的文化自覺(jué)與時(shí)代擔(dān)當(dāng)

談及第九屆全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展最高獎(jiǎng)等榮譽(yù)，劉正洪態(tài)度通透：“獲獎(jiǎng)只是藝術(shù)旅程中的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，真正重要的是作品本身能否傳遞直抵人心的力量。”

1999年，他以98抗洪精神為靈感創(chuàng)作《我們?nèi)f眾一心》，用層層疊疊、緊密相依的竹葉象征眾志成城的抗洪大軍，每一片葉子都凝聚著“萬(wàn)眾一心”的信念。這幅作品在省展中斬獲銀獎(jiǎng)，更入選全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)，成為當(dāng)年畫(huà)壇的一匹“黑馬”。對(duì)他而言，獲獎(jiǎng)并非目的，而是對(duì)其堅(jiān)持創(chuàng)作“正能量”、反映時(shí)代精神的一種肯定。

正是這份堅(jiān)定的文化自覺(jué)，讓他的作品始終緊扣時(shí)代脈搏——從《廢墟上的春天》中象征重生希望的竹影，到如今《竹舞同心蓮》里凝聚的人類(lèi)命運(yùn)共同體理念與團(tuán)結(jié)力量，每一筆都飽含著對(duì)國(guó)家與人民的深情。

國(guó)畫(huà) 我們?nèi)f眾一心

240cm×200cm 1999年

這份藝術(shù)家的本分與擔(dān)當(dāng)，也讓他對(duì)“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”的永恒命題有著清醒而深刻的認(rèn)知。面對(duì)畫(huà)壇“深陷傳統(tǒng)程式不可自拔”或“完全拋棄傳統(tǒng)另起爐灶”的兩種極端現(xiàn)象，他始終秉持李可染先生“用最大的功力打進(jìn)去，再用最大的勇氣打出來(lái)”的理念。因此，他堅(jiān)信對(duì)藝術(shù)家個(gè)體而言，必須具備“十年磨一劍”的定力與毅力，學(xué)好基本功，守好傳統(tǒng)的根脈，方能讓創(chuàng)新之樹(shù)枝繁葉茂，有深厚的根基與十足的底氣。

如今58歲的劉正洪，創(chuàng)作熱情絲毫未減。采訪期間，他正在潛心繪制一幅6米長(zhǎng)的巨作《雨后驕陽(yáng)》，將妻子在鄖西古村落采風(fēng)時(shí)捕捉到的荷花影像——尤其是清晨陽(yáng)光沐浴下昂揚(yáng)綻放的姿態(tài)融入筆墨?！拔椰F(xiàn)在的創(chuàng)作狀態(tài)非常好，內(nèi)心充滿(mǎn)激情，更渴望將這份美好的激情，通過(guò)充滿(mǎn)正能量的藝術(shù)形式傳遞下去?！?/p>

他計(jì)劃以此次《竹舞同心蓮》展覽為新的起點(diǎn)，籌備一場(chǎng)規(guī)模更為宏大的同名主題巡展，讓竹的剛直風(fēng)骨與荷的純凈高潔，在更廣闊的舞臺(tái)上，向世界傳遞荊楚文化的深厚底蘊(yùn)與昂揚(yáng)奮進(jìn)的時(shí)代精神。

參加慶祝中國(guó)人民解放軍建軍八十周年全國(guó)美術(shù)作品展作品《日出東方》，200cm×300cm

劉正洪簡(jiǎn)歷

劉正洪，1967年生于湖北漢川。一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、湖北省國(guó)畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。1990年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，1995年畢業(yè)于北京畫(huà)院人物畫(huà)高研班，2008年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院首屆藝術(shù)碩士研究生班。

曾獲第九屆全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），中國(guó)畫(huà)作品《廢墟上的春天》入選第五屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展并被中國(guó)美術(shù)館收藏。