文藝家·胡龍（左）&靳衛(wèi)東（右）

胡龍，湖北省歌劇舞劇院道具師。參演音樂(lè)劇《大三峽》、歌劇《楚莊王》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《天使日記》、舞劇《盛世千秋》《王昭君》《樂(lè)和長(zhǎng)歌》等十余部作品。參與北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、澳門回歸十周年、央視春晚等大型文藝匯演活動(dòng)。曾榮獲文華獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、全國(guó)舞蹈大賽二等獎(jiǎng)與優(yōu)秀獎(jiǎng)等。

靳衛(wèi)華，武漢人民藝術(shù)劇院舞美制作中心副主任。獨(dú)立設(shè)計(jì)完成話劇《戰(zhàn)“疫”英雄》《好人好夢(mèng)》《犟媽》、兒童劇《來(lái)自星星的魚(yú)》、木偶劇《小馬過(guò)河》等數(shù)十部多種作品。曾榮獲第十五屆中國(guó)人口文化獎(jiǎng)戲劇類優(yōu)秀獎(jiǎng)、武漢人民藝術(shù)劇院“崔嵬獎(jiǎng)”最佳舞美設(shè)計(jì)、第九屆木偶皮影中青年技藝傳承展演“優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)”等。

前  言

本期『藝·同學(xué)』到訪嘉賓是湖北省舞美培訓(xùn)班學(xué)員胡龍和靳衛(wèi)華，他們分別從事舞美制作和舞美設(shè)計(jì)，在日常工作和生活中就專業(yè)問(wèn)題互相學(xué)習(xí)提升，他們用工匠精神守護(hù)自己的熱愛(ài)，筆者在湖北省文聯(lián)對(duì)他們進(jìn)行了采訪，走進(jìn)屬于他們的舞美人生。

開(kāi)啟舞美之緣

張靜：二位老師，可以給我們講講你們的從藝經(jīng)歷嗎？

靳衛(wèi)華：我在老家新疆先學(xué)習(xí)的美術(shù)，之后接觸了晚會(huì)的道具。說(shuō)實(shí)話，如果我沒(méi)有這個(gè)經(jīng)歷就聽(tīng)不懂道具老師的話，這是一件挺可怕的事情，如果別人費(fèi)勁和我溝通半天也聽(tīng)不懂，別人氣得轉(zhuǎn)身就走會(huì)比罵我一頓殺傷力還強(qiáng)！大學(xué)畢業(yè)后到武漢人藝工作時(shí)，前輩就要我們做好吃苦的準(zhǔn)備，還要有認(rèn)真謹(jǐn)慎的態(tài)度，他們說(shuō)我們的手里把握著生命，是演員們的生命！記得學(xué)這個(gè)專業(yè)的第一堂課就是先講安全，這讓當(dāng)時(shí)的我們驚呆了！

在學(xué)生時(shí)代，印象最深的就是去蘇杭看昆曲《牡丹亭》，視覺(jué)效果簡(jiǎn)潔優(yōu)美，卻把人與空間關(guān)系組織得非常到位，即便是不懂昆曲的人依然能從現(xiàn)場(chǎng)的表演和畫(huà)面中看懂故事。也就是從那時(shí)起，我深深感受到中國(guó)戲劇的博大精深，它們簡(jiǎn)潔畫(huà)面背后多層次復(fù)雜結(jié)構(gòu)是高度凝練的結(jié)果，絕對(duì)超出我們表面看到的東西。于是我開(kāi)始了解各種劇種，學(xué)習(xí)每個(gè)劇種相應(yīng)的舞臺(tái)裝置，這些都成為后來(lái)我舞美設(shè)計(jì)的基石和寶庫(kù)。我總想讓自己接手的每部劇都有不一樣的創(chuàng)意，從開(kāi)始什么元素都想往舞臺(tái)上堆，到后來(lái)不斷琢磨提煉做減法，明白有用即是恰到好處，恰到好處才是美。

我的夢(mèng)想就是做個(gè)優(yōu)秀的舞美設(shè)計(jì)師，多在生活中取材儲(chǔ)備，做出更多有意義的設(shè)計(jì)，哪怕在專業(yè)老師看來(lái)有些作品具有一些爭(zhēng)議，或者對(duì)它有褒貶的評(píng)價(jià)，但因?yàn)樗烧?，就說(shuō)明作品有救，可以不斷改進(jìn)做得更好。

靳衛(wèi)華話劇《戰(zhàn)“疫”英雄》舞臺(tái)設(shè)計(jì)

胡龍：我以前是省歌舞劇院的舞蹈演員，2015年比賽的時(shí)候腿斷了，但在舞臺(tái)上我還是忍著劇疼把作品保質(zhì)保量完成了。之后就在床上躺了三個(gè)月。那段時(shí)間是我人生的一個(gè)低谷，之前我用了13年的努力去跳到自己最好，壓腿睡覺(jué)、每天踢腿1000次、綁著沙包跳……這些過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)都不算苦，只要我能夠通過(guò)努力最終達(dá)成目的就可以，但是突然我什么也做不了，即使恢復(fù)也達(dá)不到從前，所以就要考慮轉(zhuǎn)崗。因?yàn)閺男∥揖拖矚g手工，所以我想重開(kāi)賽道做舞美。

舞者時(shí)期的胡龍

我有從一張白紙直接做舞蹈演員的成功經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)檫@個(gè)經(jīng)歷會(huì)更清楚演員在舞臺(tái)上的需要、導(dǎo)演的需要，所以我不怕從零開(kāi)始做舞美。當(dāng)我真正接觸這個(gè)行業(yè)后，真是越做越有興趣。我常常在做道具的同時(shí)會(huì)不停地問(wèn)演員，我做的道具弊端在哪里？是不是還有優(yōu)化的可能？收到回饋再改良，之后會(huì)問(wèn)我的前輩看還需要怎樣改進(jìn)。我經(jīng)常會(huì)一個(gè)人在倉(cāng)庫(kù)里制作到凌晨?jī)扇c(diǎn)，忘記時(shí)間，忘記喝水吃飯……

記得當(dāng)時(shí)我學(xué)會(huì)一個(gè)最基礎(chǔ)的工藝后，正好有一個(gè)很好的機(jī)會(huì)用上了，就是翻新我們?cè)骸逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》的道具。我突然發(fā)現(xiàn)原來(lái)道具制作不僅僅是技術(shù)那么簡(jiǎn)單，還有許多技術(shù)之外的理論需要學(xué)習(xí)。比如說(shuō)做棵樹(shù)不是把樹(shù)搬過(guò)來(lái)上個(gè)色就行，而是先要觀察樹(shù)的自然生長(zhǎng)規(guī)律，它會(huì)有曲線，會(huì)因日照不同而枝葉有不對(duì)稱的疏密，這些都需要提前做細(xì)微多維度的考察才能下手做的。再比如做紅纓槍，抗日時(shí)的紅纓槍來(lái)源農(nóng)村，當(dāng)時(shí)條件艱苦，也許就只是一個(gè)拖把棍上面插個(gè)槍頭綁上紅纓就成紅纓槍了。而我制作的每一桿槍可能長(zhǎng)短、造型都不一樣，有的甚至槍桿都不是直的，所有這些都需要考察當(dāng)時(shí)的背景文化，只有前期功課做得足，你在舞臺(tái)上面整體呈現(xiàn)的時(shí)候，觀眾的代入感才會(huì)強(qiáng)。

在這段學(xué)習(xí)探索過(guò)程中，師傅是我生命中的貴人，他愿意傾囊相授，他永遠(yuǎn)鼓勵(lì)我大膽去做，還愿意幫我兜底，做不好的地方幫我彌補(bǔ)，我非常感謝他！

還有兩個(gè)人對(duì)我影響很深，一個(gè)是我父親，他愛(ài)做手工，為人內(nèi)斂，事情做就做了，也不會(huì)到處說(shuō)，這點(diǎn)其實(shí)跟靳老師挺像的。他用身教告訴我要永遠(yuǎn)做一個(gè)有責(zé)任感的人，言出必行，說(shuō)到做到。從藝術(shù)道路來(lái)說(shuō)，一個(gè)北京的姐姐對(duì)我影響很大，她是北京奧運(yùn)會(huì)長(zhǎng)軸飛天的女舞者，我們因演出而認(rèn)識(shí)，她讓我震驚的不僅是她高超的藝術(shù)成就，更是她對(duì)生活和工作的態(tài)度。她對(duì)自己有著嚴(yán)苛的自律，從理論到專業(yè)素養(yǎng)，永遠(yuǎn)讓自己處于學(xué)習(xí)的狀態(tài)，為人低調(diào)謙遜，不會(huì)忽視任何一個(gè)看似無(wú)關(guān)緊要的人。她讓我明白作為一個(gè)藝術(shù)從業(yè)者，首先就是職業(yè)操守，一定要忠于自己的職業(yè)，同時(shí)要認(rèn)真鉆研自身的技能，不管怎樣，都要抱持著一個(gè)學(xué)習(xí)的態(tài)度，接受所有到來(lái)的東西，不停消化后再去其糟粕，取其精華。

靳衛(wèi)華設(shè)計(jì)

張靜：你們平時(shí)會(huì)有怎樣的聯(lián)系？你們最欣賞彼此的地方是什么？

靳衛(wèi)華：我記得在湖北省舞美培訓(xùn)班的時(shí)候，胡老師在課堂上總是坐前排聽(tīng)，無(wú)論上課還是參觀期間，他每次都要提問(wèn)。其實(shí)能向業(yè)界那么有權(quán)威的老師提問(wèn)真不是一件簡(jiǎn)單的事情，首先得有好奇心、獨(dú)立的想法和深入的思考，然后還需要有善于溝通和敢于表達(dá)自己的勇氣，他對(duì)未知表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)烈求知欲，讓我感覺(jué)他內(nèi)核很穩(wěn)，又充滿了勃勃生機(jī)，這對(duì)一個(gè)從事藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)是非?？少F的，我希望自己在不斷地歷練中也有這種品質(zhì)。

胡龍：我覺(jué)得靳老師特別內(nèi)斂和謙遜，這是我特別欣賞的品質(zhì)。他剛才說(shuō)欣賞我的地方，其實(shí)我覺(jué)得他也是具備的。他的專業(yè)底蘊(yùn)和思想維度都比較高，在《樂(lè)和長(zhǎng)歌》一些道具制作過(guò)程中，我常常會(huì)和他請(qǐng)教結(jié)構(gòu)空間和背景文化上的問(wèn)題，他會(huì)很真誠(chéng)地告訴我，請(qǐng)他幫我提供一些資料，他也默默無(wú)聞很快把事情落實(shí)。我的性格大大咧咧，有時(shí)候表現(xiàn)欲和表達(dá)欲都挺強(qiáng)的，為了平衡自己這種性格，其實(shí)我很希望自己能夠成為這樣的人：就是我有我的城市擺在那里，卻不會(huì)對(duì)外到處宣揚(yáng)它，而是通過(guò)自己的一言一行感染身邊人，把事情做好。能有多少成就我不知道，我想先讓自己做成一個(gè)匠人，具有匠人的精神。

舞美設(shè)計(jì)與制作跨界的“變”與“不變”

張靜：舞美設(shè)計(jì)與舞美制作又有怎樣的聯(lián)系與區(qū)別？

靳衛(wèi)華：我覺(jué)得舞美特別像一個(gè)大宇宙，需要盡可能彼此觸碰了解其中的每一個(gè)星球，最后大融合進(jìn)行主題輸出。舞美設(shè)計(jì)更偏向于創(chuàng)意性工作，構(gòu)建符合劇本主題的藝術(shù)構(gòu)思和視覺(jué)表達(dá)方案，把劇本抽象化的文字具象化為各種圖案設(shè)計(jì)和可操作的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

胡龍：而我們舞美制作就需要把舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)意具象化，把平面設(shè)計(jì)以多維度立體的方式通過(guò)各種材料的應(yīng)用在舞臺(tái)徹底呈現(xiàn)出來(lái)。比如，我需要一種厚重的空間感，但厚重又不能影響吊杠的使用，也不能影響后面燈光的透視效果，包括用什么材質(zhì)，做多大面積，這時(shí)就需要前期的剖面設(shè)計(jì)，這是舞美設(shè)計(jì)與舞美制作需要經(jīng)常溝通的事。所以，我在制作過(guò)程中遇到一些問(wèn)題，就會(huì)經(jīng)常向靳教師請(qǐng)教。

靳衛(wèi)華設(shè)計(jì)

靳衛(wèi)華：做舞美設(shè)計(jì)需要對(duì)整個(gè)流程都了解，方便與舞美各部門溝通，確保我想要的舞美效果能夠落地。所以，哪個(gè)院團(tuán)有大戲，我就習(xí)慣性蹭到后臺(tái)看各種過(guò)程，也經(jīng)常與胡龍老師探討學(xué)習(xí)。彩排就是合成，過(guò)程至關(guān)重要，可以提前了解到即將發(fā)生的問(wèn)題，提前做修補(bǔ)。彩排時(shí)，導(dǎo)演還會(huì)不斷闡述個(gè)人觀點(diǎn)，這是我們做設(shè)計(jì)的方向，然后我們會(huì)與舞美其他部門老師反復(fù)溝通確認(rèn)，幫助導(dǎo)演把整個(gè)劇目的主題思想進(jìn)一步落實(shí)，保持系統(tǒng)的完整統(tǒng)一。所以，我做的工作也是連接導(dǎo)演和服化道的一個(gè)中間橋梁。

除了服化道，我甚至也要學(xué)習(xí)化工，因?yàn)轭伭系念伾托阅軙?huì)隨環(huán)境而變，油性顏料用戶外，就不能用舞臺(tái)，因?yàn)樗袣馕?，水性顏料不好固色，用濕?huà)法時(shí)的狀態(tài)是合適的，完全干后就變色了，那么這時(shí)候就要考慮用相應(yīng)的固色劑穩(wěn)固其狀態(tài)……類似的情況很多，很多時(shí)候無(wú)它只有一遍遍實(shí)踐檢驗(yàn)收獲經(jīng)驗(yàn)了。還有要熟悉傳統(tǒng)和現(xiàn)代的機(jī)械安裝，為了拓展眼界，對(duì)我而言就是去看各種展，包括北上廣的科技展。我印象很深的是張藝謀做《對(duì)話·寓言2047》舞臺(tái)劇時(shí)，為了表達(dá)主題，他甚至用上4條機(jī)械臂，這其實(shí)就是做汽車車床時(shí)用到的，但是只要合適萬(wàn)物皆可用在舞臺(tái)上。

靳衛(wèi)華劇目模型設(shè)計(jì)

張靜：如果想提升舞美的整體素養(yǎng)，不僅舞美各部門之間有跨界，而且不同劇種的舞美對(duì)你們而言也是相當(dāng)大的跨界，你們?nèi)绾蝸?lái)把握這種相互學(xué)習(xí)中變與不變的東西？

靳衛(wèi)華：跨劇種舞美設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)，其實(shí)就是在探索舞臺(tái)藝術(shù)的多元表達(dá)邏輯，就像“戴著鐐銬跳舞”，“不變”的原則就是練習(xí)舞臺(tái)視覺(jué)表達(dá)的整體協(xié)調(diào)，通過(guò)色彩、光影、結(jié)構(gòu)等引導(dǎo)觀眾注意力，達(dá)到把不同劇種的抽象文字轉(zhuǎn)化為具象空間符號(hào)和合適的情感敘述的能力。燈光照耀下的舞臺(tái)，每一個(gè)點(diǎn)對(duì)于完整表達(dá)都有它存在的意義。當(dāng)我腦海中呈現(xiàn)自己作品轉(zhuǎn)化成實(shí)體樣子的時(shí)候，就會(huì)把控服化道、音響、燈光每一個(gè)參與到整體劇目的專業(yè)點(diǎn)，圍繞整個(gè)主創(chuàng)中心，通過(guò)理性和感性不斷糅合，把它們平衡在同一種調(diào)性中，讓一切都很合適，這是我需要天天練習(xí)的基本功。在這些“不變”的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)差異性效率會(huì)高很多，比如東西方劇種的文化差異，傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代劇場(chǎng)的表達(dá)差異等等。

胡龍：有意識(shí)地學(xué)習(xí)不同劇種的舞美制作，這樣我的創(chuàng)作自由度會(huì)大很多，這些嘗試和學(xué)習(xí)對(duì)我而言是需要翻越的大山，我面對(duì)的永遠(yuǎn)是個(gè)舞臺(tái)，學(xué)習(xí)時(shí)不變的基石是對(duì)多種材質(zhì)、舞臺(tái)構(gòu)造、空間層次透視感的了解，以視覺(jué)敘事為原則，不斷在成本、安全、視線計(jì)算的反復(fù)平衡中把“圖紙”落地為實(shí)體服務(wù)舞臺(tái)。這些能力不斷增強(qiáng)，變的只是劇種，面對(duì)不同劇想要表達(dá)的感覺(jué)和風(fēng)格，我會(huì)在制作或者排練的過(guò)程中，對(duì)其歷史背景、風(fēng)俗習(xí)慣、人物性格、色彩搭配、比例大小等方面多維度考究，查資料，邊干邊學(xué)補(bǔ)充相應(yīng)的知識(shí)量，然后換個(gè)風(fēng)格去表達(dá)那些不變的東西就可以了。

賦予制作以生命和精神

張靜：為什么相同的物品在面對(duì)不同的舞臺(tái)劇種還需要特制不同的道具呢？

胡龍：歌舞劇、話劇、曲藝等舞美設(shè)計(jì)和制作差異性很大。比如做話劇常用木紋、金屬類寫(xiě)實(shí)材料，而歌舞劇更傾向于用紗幔、亞克力光板可以抽象化表達(dá)的材質(zhì)。我們湖北省歌舞劇院平時(shí)以歌舞劇為主，我們做的臺(tái)階就會(huì)考慮尺寸，當(dāng)演員啪一個(gè)動(dòng)作跪上去，或者上下滾動(dòng)時(shí)，這個(gè)邊緣是可以卡住演員借力上去。如果我們需要石頭道具，演員在上面會(huì)做翻滾、跳躍等動(dòng)作，就需要考慮承重，要反光，也不能做得棱角分明。但是話劇里的石頭道具肯定要棱角分明，用啞光，也不能有太大聲響，很多時(shí)候它可能只是作為一個(gè)景擺在那，承重的壓力會(huì)小。

靳衛(wèi)華：同樣的臺(tái)階，有經(jīng)驗(yàn)和沒(méi)經(jīng)驗(yàn)的人做出來(lái)是完全不一樣的，所以演員就常會(huì)說(shuō)這個(gè)手作很好用，另外一個(gè)我用不了。從視覺(jué)藝術(shù)出發(fā)，我們生活里的事物放在舞臺(tái)上面表現(xiàn)的時(shí)候會(huì)有相應(yīng)變化，所以，我們經(jīng)常與道具制作老師溝通，需要平衡這兩種關(guān)系，做到讓道具既能表達(dá)劇情需要讓觀眾看到，又不能夠搶?xiě)颉?/p>

最近，湖北省歌舞劇院新推出的歌舞劇《樂(lè)和長(zhǎng)歌》，道具制作是由胡龍老師負(fù)責(zé)，他制作那把劍的時(shí)候給我印象很深。在我看來(lái)那把劍已經(jīng)挺完美了，可我去后臺(tái)參觀學(xué)習(xí)的時(shí)候，他都在不斷修改調(diào)整，我問(wèn)他為什么？他說(shuō)就是要調(diào)出劍的質(zhì)感的同時(shí)，還不能讓它搶?xiě)颉?/p>

胡龍?jiān)谔桨嗷顒?dòng)中介紹道具劍

胡龍：這把劍從材料選擇到色澤度把控我是用了很多心思的。劍首先要有鋒利的質(zhì)感，但不能做鐵的，演員會(huì)拿不動(dòng)無(wú)法靈活運(yùn)用，也不能用木的，因?yàn)槟绢^沒(méi)有韌性，舞臺(tái)對(duì)抗環(huán)節(jié)，可能會(huì)從中間直接斷掉。用PP材質(zhì)有韌性，沒(méi)有金屬質(zhì)感也不行，所以最終我選擇用竹子去呈現(xiàn)。但制竹工藝和后期維護(hù)是很復(fù)雜的，先用高溫把竹子里面的沫煮掉后曬干，再用火烤塑形。因?yàn)槲鑴≈械膭Ω鷳蚯硌莺透鑴±锏膭Σ灰粯樱鼤?huì)被不停地從劍鞘中抽插有磨損，所以我每次都會(huì)在下面看演出，觀察這把劍在燈光作用下呈現(xiàn)的色度變化以確認(rèn)如何重新修補(bǔ)上色。我不能上重金屬色，也不能用噴漆，過(guò)高的反光度會(huì)嚴(yán)重影響演員身份而搶?xiě)?，所以每次演出后就在劍鋒上面用暗金石不太跳躍的顏色做個(gè)勾勒，當(dāng)它在舞臺(tái)上通過(guò)燈光照射后，鋒芒呈現(xiàn)出一點(diǎn)寒光凜凜的鋒利感覺(jué)就對(duì)了。

其實(shí)我們身處在一個(gè)最好的時(shí)代，有AI和各種材料、條件幫助我們出一個(gè)好看的畫(huà)面、完美的結(jié)構(gòu)，但我覺(jué)得從制作角度講，無(wú)論是手工傳統(tǒng)技藝或是AI科技輔助，合理利用它們，經(jīng)由演員使用，賦予道具和舞臺(tái)更深層次的意義和生命、情感和靈魂，無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)多方面考究融合起來(lái)呈現(xiàn)出最合適舞臺(tái)的和諧美才是最好的。

在道具制作過(guò)程中做的功、投入的情感體量越大，那么無(wú)形中賦予道具的生命力就越強(qiáng)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的代入感就會(huì)越強(qiáng)，這是一種很玄妙的感覺(jué)，是單純的AI或者淘寶流水作業(yè)物品所不能解決的，但觀眾卻一定能感受到。所以，人物與道具對(duì)比關(guān)系一定要考慮到整個(gè)大環(huán)境的協(xié)調(diào)性，并不是說(shuō)東西呈現(xiàn)出來(lái)能用就行。

張靜：我們看到歌舞劇《樂(lè)和長(zhǎng)歌》第二版的最后比第一版多了一個(gè)扔稻草唯美的場(chǎng)景，可以給我們講講這個(gè)美麗背后的故事嗎？

胡龍：禮樂(lè)天下、止戈為武是楚文化最大的一個(gè)精髓，為了使最后的場(chǎng)景更好烘托這一主題，第二版改進(jìn)時(shí)，導(dǎo)演想通過(guò)舞臺(tái)鋪滿稻草表達(dá)天下應(yīng)有的昌盛繁榮之景，就讓我去找適合的材料表達(dá)飄逸唯美之感。稻草用不了，一捏就粉；我去植物園觀察細(xì)竹子，不行會(huì)劃手；去湖邊看蘆葦蕩，蘆葦活著時(shí)有生機(jī)，割下來(lái)就變硬；拉菲草也不行，易斷損耗大；跑各個(gè)材料市場(chǎng)……就這樣，我找了12種各種各樣纖維狀草回來(lái)，錄了一個(gè)個(gè)拋起落下的視頻給導(dǎo)演，導(dǎo)演說(shuō)都不行，沒(méi)辦法，我只好嘗試用撕開(kāi)的塑料細(xì)條做介質(zhì)，但工作量太大了！用機(jī)器切出來(lái)的長(zhǎng)條比較粗效果不好，只能人工撕?；艘惶彀?，才撕完一卷，越細(xì)的東西越鋒利傷手，當(dāng)時(shí)手被割破的口子現(xiàn)在都還在，戴的棉紗手套也廢了三雙，把撕完的一卷拋給導(dǎo)演看，他說(shuō)這感覺(jué)對(duì)路了，但是要把整個(gè)舞臺(tái)鋪滿！天，這得多少斤，我整個(gè)人差點(diǎn)崩潰了！

開(kāi)始的時(shí)候，我一個(gè)人撕了100多斤，太慢了，后來(lái)的一個(gè)多月，演員、工人都來(lái)幫忙，誰(shuí)有時(shí)間都來(lái)撕，大家齊心協(xié)力才把800多斤“草”撕完了！當(dāng)我們把幾百斤“草”第一次鋪到舞臺(tái)上看演員跳最后一段時(shí)，我在臺(tái)下瞬間就很震撼，雞皮疙瘩都起來(lái)了，那種滿足感真是其他東西無(wú)法替代的……

《樂(lè)和長(zhǎng)歌》劇照

靳衛(wèi)華：每每這個(gè)時(shí)候，我們都會(huì)坐在一個(gè)角落里欣賞自己的作品，很有成就感，之前的辛苦暫時(shí)也忘了。后來(lái)他們合成的時(shí)候我去看了，跳最后一段，演員也像瘋孩子一樣，很興奮地在“草”上又蹦又跳，打雪仗你扔我，我扔你。我作為一名旁觀者也會(huì)很感動(dòng)，會(huì)有潸然淚下的感覺(jué)……

胡龍：他們?cè)跉g快地跳，我開(kāi)始操心清場(chǎng)的問(wèn)題。如果鋪了這個(gè)東西，舞臺(tái)機(jī)械一轉(zhuǎn)卡輪責(zé)任太大。導(dǎo)演說(shuō)為了配合這一段，舞臺(tái)不動(dòng)。為了防止長(zhǎng)帶打結(jié)，我就買很多筐，告訴師傅不要壓，只丟進(jìn)去就行。舞臺(tái)清干凈，還要檢查轉(zhuǎn)臺(tái)機(jī)械中間的間隙，一看又傻了，有一些長(zhǎng)帶掉進(jìn)去，得鉆進(jìn)去撿，吸塵器不管用的縫隙，就在木棍上打膠一點(diǎn)點(diǎn)粘。

還有一個(gè)難點(diǎn)就是如何在換場(chǎng)的時(shí)候可以快速安靜地把整個(gè)舞臺(tái)鋪滿。一開(kāi)始，10個(gè)工人在舞臺(tái)上面就是拼命地隨便丟，丟完就跑?？晌矣形璧秆輪T的經(jīng)歷，知道這樣的后果會(huì)穿幫，所以我還要在上面把“草”鋪成有曲線層次的那種麥田的感覺(jué)，同時(shí)還要保證每個(gè)演員下面有足夠的“草”?？戳诵Ч?，導(dǎo)演終于通過(guò)了，說(shuō)接下來(lái)就是燈光的融合問(wèn)題了，就這樣才把這一場(chǎng)戲很艱難地完成。

張靜：湖北省舞美培訓(xùn)班對(duì)你們的幫助是什么？你們?cè)趯?shí)踐中有什么應(yīng)用嗎？

胡龍：我覺(jué)得在舞美班學(xué)完后，自己的思維模式更發(fā)散了，格局也打開(kāi)了很多?，F(xiàn)在我再看劇本，就會(huì)根據(jù)故事線去構(gòu)思場(chǎng)景，考慮如何努力賦予它更深層次的情感溫度。老師們都是業(yè)界的翹楚，卻不會(huì)自我宣揚(yáng)自己做得有多好，但是我們做專業(yè)的會(huì)看細(xì)節(jié)，知道老師做的東西有多少含金量，對(duì)我們的啟發(fā)又是在哪里。比如，邊文彤老師在課上講的一個(gè)坡形造型，正面可以當(dāng)樓梯上去，側(cè)面又是屋檐的形式，背面當(dāng)一個(gè)山體，這個(gè)景布在這里，既是道具，又是景，這個(gè)東西就是濃縮了藝術(shù)創(chuàng)作者的一個(gè)靈感和巧思，可以用最簡(jiǎn)潔的方式表達(dá)出多維度功能。

受到啟發(fā)，上次我做過(guò)一個(gè)假三體造型，后面是一個(gè)隱藏式臺(tái)階，在舞臺(tái)上把它旋轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)又是一個(gè)山體，旁邊有一個(gè)斜坡，在上面可以做各種人物造型，這個(gè)東西成本低，實(shí)用性很強(qiáng)，裝車運(yùn)輸也不會(huì)造成什么損耗，真是很方便！

靳衛(wèi)華設(shè)計(jì)

靳衛(wèi)華：我覺(jué)得舞美班授課的老師很真誠(chéng)，他們的這個(gè)能量會(huì)帶動(dòng)我們也很真誠(chéng)地去求知、去溝通，也會(huì)提醒我關(guān)注到自己平時(shí)沒(méi)有注意的細(xì)節(jié)。作為一名舞美設(shè)計(jì)，會(huì)做很多協(xié)調(diào)、承上啟下的工作，比如沈晨老師以火炬手點(diǎn)火為例，告訴我們做舞美不僅是做設(shè)計(jì)，還要會(huì)做應(yīng)急預(yù)案，特別要考慮到演員因心理狀態(tài)造成的應(yīng)急事件，或許讓我們敗下陣來(lái)的并不是我們天天擔(dān)心的大事，反而往往是類似這種看不見(jiàn)的細(xì)節(jié)處。

比如我在做設(shè)計(jì)時(shí)眼光要更開(kāi)闊，想得更長(zhǎng)遠(yuǎn)些，我的設(shè)計(jì)不僅要考慮現(xiàn)場(chǎng)感，還要考慮現(xiàn)代多媒體傳播的效果如何，考慮到演員如何與大型裝置結(jié)合，助力表演呈現(xiàn)更美更奇的效果，這樣我們的劇才會(huì)有更廣泛的傳播效果；還有我們的溝通很重要，如何把我學(xué)到的東西應(yīng)用到實(shí)踐中，需要我用多種方式與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員做好解釋達(dá)成共識(shí)。

張靜：好的，謝謝兩位老師！

后 記

舞美通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)傳達(dá)給人們令人震撼的美感，但深入幕后，才會(huì)發(fā)現(xiàn)那些表面的美好和成功只是結(jié)果，看不到的幕后所凝神聚氣做的功、投入的情感體量，才是推動(dòng)美得以呈現(xiàn)的力量，更是決定事物成敗的關(guān)鍵。

“江海所以能成百谷王者，以其善下之”，不知一個(gè)人要做多大的成績(jī)才算成功，但我們更需要一種長(zhǎng)期主義的工匠精神，以勞動(dòng)者的姿態(tài)，把每一部戲，每一個(gè)目標(biāo)，分拆成無(wú)數(shù)的日夜和細(xì)節(jié)，在平凡、瑣碎、枯燥中磨礪那一顆屬于自己的珍珠。

在五一勞動(dòng)節(jié)到來(lái)之際，向每一位在工作、生活中認(rèn)真打磨自己、服務(wù)他人的勞動(dòng)者致敬！

胡龍&靳衛(wèi)華簡(jiǎn)歷

胡龍 湖北省歌劇舞劇院道具師。參演音樂(lè)劇《大三峽》，歌劇《楚莊王》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《天使日記》《漢水丹心》《有愛(ài)才有家》《孝'感天地》，舞劇《盛世千秋》《王昭君》《漢風(fēng)華章》《海倫之夢(mèng)》《射雕英雄傳》《踏歌襄陽(yáng)》《四月的?！贰读鹆е狻贰毒庣姌?lè)舞》《奧德賽》《樂(lè)和長(zhǎng)歌》等十余部劇及舞蹈詩(shī)《家住長(zhǎng)江邊》。

參與北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，習(xí)主席首次與莫迪會(huì)面《夢(mèng)長(zhǎng)安》，澳門回歸十周年，德國(guó)G20峰會(huì)，中央臺(tái)春晚等大型文藝匯演活動(dòng)。

舞蹈《叭一口》《生死謠》榮獲全國(guó)舞蹈大賽二等獎(jiǎng)與優(yōu)秀獎(jiǎng)；舞劇《王昭君》獲文華獎(jiǎng)；《述.2046》獲全國(guó)優(yōu)秀劇目；歌劇《天使日記》榮獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；歌劇《楚莊王》《有愛(ài)才有家》《漢水丹心》《孝'感天地》舞劇《樂(lè)和長(zhǎng)歌》獲國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目扶持。

參與《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《天使日記》《楚莊王》《有愛(ài)才有家》《漢水丹心》《孝'感天地》《樂(lè)和長(zhǎng)歌》《編鐘樂(lè)舞》《述.2046》等劇目舞美制作。

靳衛(wèi)華 武漢人民藝術(shù)劇院舞美制作中心副主任，獨(dú)立設(shè)計(jì)完成話劇《戰(zhàn)“疫”英雄》《好人好夢(mèng)》《犟媽》《泥巴人》《初戀橡皮擦》《愛(ài)情遇到霧霾天》《馴悍記》《只有，一個(gè)名字》《戰(zhàn)疫英雄》，兒童劇《來(lái)自星星的魚(yú)》《迷糊娃》《驢棚狗友》《走，一起去尋寶》《玫瑰仙子》《聽(tīng)來(lái)的故事·雞毛信》《閃閃的紅星》，《毛毛流浪記》，木偶劇《小馬過(guò)河》，大型神話木偶劇《羅漢傳奇》《少年孔丘》《卡卡的可愛(ài)車牌》，木偶默劇《親》數(shù)十部多種作品等。

2017年話劇《好人好夢(mèng)》榮獲第十五屆中國(guó)人口文化獎(jiǎng)戲劇類優(yōu)秀獎(jiǎng)；2019年木偶劇《少年孔丘》榮獲湖南省文化和旅游廳木偶家協(xié)會(huì)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；2014 年至2023 年榮獲武漢人民藝術(shù)劇院“崔嵬獎(jiǎng)”最佳舞美設(shè)計(jì)；2024年獲得“第九屆木偶皮影中青年技藝傳承展演暨首屆個(gè)人技藝專場(chǎng)展演優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)。