文藝家·劉智鵬（左）、姚軍（中）、戢子豐（右）

前  言

本期『藝·同學』到訪嘉賓為湖北省編劇骨干研修班的學員姚軍、劉智鵬、戢子豐，緣起于電影，他們?nèi)伺d趣相投，是彼此的合作伙伴，也是發(fā)現(xiàn)問題直言不諱的老師，更是追夢路上志同道合的朋友，他們相互啟發(fā)、鼓勵，彼此治愈，一起穿越焦慮和迷茫，找到屬于各自藝術(shù)道路上的“捷徑”。筆者（張靜）于元宵節(jié)前夕在湖北省文聯(lián)對他們進行了采訪，傾聽屬于他們的故事。

踏上電影朝圣之旅

張靜：三位老師，下午好！湖北省編劇骨干研修班結(jié)束后，聽說你們的聯(lián)系比較多，可以給大家講講你們的聯(lián)系、以及與電影的緣分嗎？

姚軍：我覺得我們?nèi)齻€是興趣相投。之前因工作關(guān)系認識智鵬老師（劉智鵬，下同），深入合作是2019年拍自己編導的電影《江水無聲》的時候，但真正了解是在湖北省編劇骨干研修班。現(xiàn)在我遇到舞臺戲曲方面的困惑也會隨時打電話向他咨詢。戢導（戢子豐，下同）是我在編劇骨干研修班上認識的，我們對電影都無比熱愛，所以私下經(jīng)常交流電影創(chuàng)作。戢導是正宗北影導演系畢業(yè)的，這個經(jīng)歷讓我非常羨慕，因為我一直夢想上北影。

去年我有幸自費到北影上了三個月的導演高研班，同學來自五湖四海，各種專業(yè)。那幾個月里，每周五下午下班，我就坐晚上20:00的火車，第二天早晨6:30到北京西站，然后轉(zhuǎn)三趟地鐵到北京電影學院，結(jié)束兩天的課程后，周日下午17:30一下課馬上趕當晚20:00的火車回武漢，參加單位星期一9:00晨會。這樣連續(xù)三個月，我是全班唯一一堂課都沒落下的學員。我坐的是綠皮臥鋪，它符合我的時間安排，還節(jié)約住宿費。我常常靠著火車車廂接軌處，看著外面的風景像一個個鏡頭一樣逝去，沉醉其中。

結(jié)業(yè)后，我把來回的火車票拼成一個單詞FILM（電影）拍照留念。這是一種紀念，更是一種情感，也算是圓了自己多年的夙愿，有些尋根問祖朝圣的感覺。北影文學系蘇牧教授的電影著作《榮譽》是我多年的摯愛，我把這本翻舊了的書帶到課堂，請慕名已久的蘇老師為我簽名，他在扉頁上寫下：“有電影的生命，一日長于百年”。

姚軍編導的電影《江水無聲》

戢子豐：這太難得了，我覺得軍哥（姚軍，下同）對電影是有赤子之心的。他更像北影在朱辛莊那個時代，那群很單純追求電影夢想的人。所以蘇牧老師也曾說過，論對電影和文學的信仰和熱愛，北影的很多本科生是抵不上你們來自社會進修的學員。真熱愛，不僅只停留在嘴上，而是要有行動，真做出一件實打?qū)嵉淖髌烦鰜怼?/p>

姚軍：我對電影的熱愛從小學就開始了。我媽當過地方劇團演員，從小家里就有大眾電影雜志。我爸爸愛好攝影，家里有一間沒有窗戶的儲物間成為爸爸沖洗膠片的暗房。有一年暑假，我把家里裁剩下的幾塊玻璃片收集起來，用水彩顏料在上面畫上“小雞找媽媽”的連環(huán)圖案，然后把幾個同學請到暗房，用手電筒投影在白墻上，自己還配音。光影在玻璃片前前后移動，彩色的影子也隨著在墻上變大變小。我覺得這就像我人生中的第一部“電影”，里面有我懵懵懂懂對電影熱愛的萌芽。

我覺得一份熱愛有時候也很簡單，就是你要真正從內(nèi)心喚醒它，付諸行動，堅持去做就行了。我很喜歡小津?qū)а荩ㄐ〗虬捕桑┑拿裕骸半娪昂腿松粯樱家杂辔抖ㄝ斱A”。有時候覺得所有的經(jīng)歷都是為最后的這份熱愛而準備。

戢子豐：我在美國讀研兩年半，他們的批判思維和整個電影制作能力是我喜歡的。但他們強調(diào)的一些概念是不適合我的?；匚錆h是因為我要做電影，我覺得跟自己家鄉(xiāng)的朋友產(chǎn)生聯(lián)結(jié)是很重要的，于是有幸參加了編劇班，班里的同學雖然年長我，但他們的底色都是很赤誠的人。我覺得文藝工作者之間的交流，就是要不斷碰撞彼此領(lǐng)域中那些最有意思的點，這是我們干一輩子熱忱追求的東西，在這一點上，我和軍哥、智鵬哥很投緣。

軍哥是學畫畫的，他對審美、電影的信仰融入性格底色并長在一起，很真實，這是我特別喜歡他的地方。我也很喜歡電影文學、表演和繪畫，當我們一起去觸碰彼此重疊的熱情部分時，就像回歸到一個小孩玩泥巴的狀態(tài)，玩得很開心。

我和智鵬哥也很投緣。我還在B站（嗶哩嗶哩視頻平臺）做喜劇節(jié)目，短片、脫口秀、偏慢走類型，所以我對喜劇有天生的敬畏感?？雌饋頉]心沒肺的喜劇，很多時候只是隱匿著平時的悲辛和無奈，歡笑背后有對這個世界的透徹認識。智鵬哥是曲藝科班出身，我能充分理解一個喜劇科班出身的人對幽默藝術(shù)點的把控在哪里。我經(jīng)常向智鵬哥請教，他會和我講很多很老很經(jīng)典的段子，對我的幫助特別大。

電影是一個很慢又很浪漫的東西，一般周期是3到4年，而我們又是自編自導，如何解構(gòu)生活并用真誠的態(tài)度和技術(shù)把它表達出來，讓觀眾們能看到本質(zhì)、得到共鳴，是我創(chuàng)作劇本和電影的初衷。

我很欣慰從湖北省編劇班骨干研修班第一期開始時，就帶著第一部電影《爸爸的爸爸叫爺爺》的創(chuàng)意去經(jīng)濟創(chuàng)投，第二年開拍，2024年就入圍上海國際電影節(jié)的華語新風單元并做了首映。可以說，我的第一部電影是伴隨編劇班三年學習一塊往前成長的，這個人生曲線很酷！我很感謝在編劇班能認識這樣一幫朋友，他們幫助我規(guī)避了同齡導演在創(chuàng)作時過于自我的視角，讓我警醒始終要帶著一種多維度的視角來做電影。

劉智鵬：戢導雖然是90后，但他善于聽取別人意見，也在有意識地磨礪自己謙卑的人文精神?！栋职值陌职纸袪敔敗肥且徊亢谏哪娪埃詻]開拍之前，我就建議他盡量全用職業(yè)演員，他采納了，還邀請我客串角色，我很高興能參演。但第二年在編劇班看片時，發(fā)現(xiàn)那么多專業(yè)演員卻都在演一個“大全”，兩個小時從頭到尾就是人在鏡頭里框著，沒有中景，沒有特寫，很有疏離感，感覺導演很自大，然后我就直接跟他說重新剪片，不然真可惜了這幫好演員。我原以為會得罪他，沒想到他接受意見重新剪輯，還和我成了朋友。

戢子豐：特別感謝智鵬哥的直言，讓我特別警醒“自嗨”這個部分，正是因為聽了這些意見，這部電影去年才能去上海做首映，不然我肯定會被罵慘了！這個糾錯經(jīng)驗讓我對做電影的敘事節(jié)奏有了更多領(lǐng)悟，知道如何擺位、如何敘事才能讓觀眾更能領(lǐng)會信息。智鵬哥在電影中的光頭很亮，光頭一出來，首映式上的上海觀眾都笑了……這讓我想到有很多青年導演砸鍋賣鐵，總在糾結(jié)要做一個很深刻很宏大的東西出來，把時間、精力和財力全部耗進去，但現(xiàn)在我意識到電影的面并沒有我們想象的那么窄，如果一直在找意義、找深刻的執(zhí)念里，你的電影可能連開始都很難。

當人們踏上一個旅途的時候，又總想盡快結(jié)束它，但我在治自己“電影病”的途中，發(fā)現(xiàn)最重要的還是要學會接受經(jīng)歷過程中的一切，穿越所有好與不好的體驗，讓它們成為我成長及作品的養(yǎng)料，最終成長為一個成熟的導演。我需要直言不諱的朋友，也想做真誠的電影，這些帶給我的成長是持續(xù)的。這部電影馬上就要正式上映了，到時候請大家再去看看。

姚軍執(zhí)導的電影《兩棲人》

通過電影見自己、見眾生

張靜：《爸爸的爸爸叫爺爺》是戢子豐老師依據(jù)自家的事件原型自編自導的電影處女作。有人說創(chuàng)作本身是發(fā)現(xiàn)問題并解答問題的過程，從這個角度看，您通過作品看到了哪些未知的自己？

戢子豐：《爸爸的爸爸叫爺爺》這部電影主要是講姬家被過度治療的奶奶失去了意識，靜待死亡。在棄療與續(xù)命之間，姬家人雞飛狗跳，失去了日常的秩序，這讓孫子悠悠開始審視荒唐與疲憊中無人發(fā)現(xiàn)的家庭盲點。這個故事及人物原型都來自于我的原生家庭，用我爺爺?shù)脑捊凶员页?。通過這部電影我開始重新審視自己的來處，思考自己的去處。我意識到我們90后或者00后需要學習有覺知地接納或者兼容自己的原生家庭，否則我們在面對事業(yè)和愛情時會無意識地復制我們父母的情感路徑。我們很難在父輩身上找到答案，而現(xiàn)代信息又過于發(fā)達，更增加了我們找到答案的難度。所以，借由家庭、愛情，探索我們該如何去愛、如何存在、去往哪里是我的創(chuàng)作主軸，在這個過程中，我也希望更清晰地解答自己的疑惑，發(fā)現(xiàn)更多未知的自己。

姚軍：去年在北影學習的時候，陳山老師在電影文學課上說過，如果想成為一個合格的導演，要經(jīng)歷人生的7件事情：戀愛結(jié)婚生子，還要經(jīng)歷送走雙方的老人，濃縮起來就是經(jīng)歷人生的愛恨情仇、生離死別。有人說導演的前兩部作品可能都是拍與自己有關(guān)系的東西，電影里面可能會暗藏著一個自己，這一點我很贊同。我父親特別支持我做電影，即使病重期間也鼓勵我去北電學習，在我結(jié)業(yè)二個月后，父親就去世了，這里有很多遺憾.......父親生前很期待我的《春生》這部電影，里面有很多我兒時的回憶，關(guān)于家鄉(xiāng)、友情、愛情、救贖以及對于人生的思索。它雖然是一部非商業(yè)片的情懷電影，但我仍希望找機會把它拍攝完成?，F(xiàn)在回過頭來看陳山老師的話，感悟更深，生活中那些遺憾、糾結(jié)和不完美正是幫助我們學會反思、學會感同身受，成為聯(lián)結(jié)其他人各種情感的窗口，這些再通過視聽藝術(shù)表達出來就成為了電影。

戢子豐：雖然有人說不要總拍自己的情懷，畢竟電影還要走市場。但我覺得軍哥這樣開始挺好的。因為你是從紀錄片轉(zhuǎn)到電影領(lǐng)域，盡管之間是有關(guān)聯(lián)，但從手法、理念、技術(shù)等方面來看，畢竟還是兩個領(lǐng)域，可能需要這種情懷作品來完成電影走向市場的過渡，然后再在整個觀念跟制作上做一種趣味性的解讀，這樣就可以更好地涉獵其他題材。

張靜：時代雖然發(fā)生了很大改變，但老一輩藝術(shù)家的影片到現(xiàn)在看仍然讓人感同身受，我們需要去傳承和發(fā)展的東西是什么呢？

姚軍：謝晉是我特別喜歡的導演，我最近看跟他合作過的一些知名演員的采訪，我感受到，藝術(shù)表現(xiàn)形式隨著時代的發(fā)展會有迭代更新，但情感肯定不會過時。我最喜歡他影片里透露出的那種悲天憫人的情懷，一種對命運的探求。還有當年給我們編劇骨干班授課的著名編劇王興東老師，一直到今天還在指導我、鼓勵我、關(guān)心我。無數(shù)老一輩藝術(shù)家的這種精神如炬如燭，指引溫暖著我們前行。

戢子豐：完整情感內(nèi)核在我們寫劇本的時候就已經(jīng)完整了，所以我們從老一輩導演身上需要秉持的東西就是完整情感的創(chuàng)作內(nèi)核。但電影的外在表現(xiàn)形式變化，仍然需要我們緊跟時代、國際潮流去學習。我覺得中國電影的表現(xiàn)形式是在學習歐洲七八十年代的電影，即使是韓國電影的表現(xiàn)形式，在本質(zhì)上也是學歐美國家，但他們花了10多年的時間內(nèi)化形成自己的本土體系，這很可貴，值得我們學習。

戢子豐執(zhí)導電影《爸爸的爸爸叫爺爺》

捷徑唯有勤學苦練而已

張靜：有夢想的人普遍會面臨現(xiàn)實與夢想平衡的問題，你們是如何看待這個平衡的？在這個過程中，除了作品和獎項外，你們又收獲了什么？

姚軍：其實我覺得一個人一輩子最難得的是有一個自己持續(xù)熱愛并為之奮斗的事情，這一點上，我覺得自己非常幸運。無論我做電影、紀錄片，這些既是我的工作，也是我的熱愛，兩者互為經(jīng)驗，彼此良性循環(huán)，促進能力增長。雖然平衡好家庭、工作和電影夢想很辛苦，但作為創(chuàng)作者，把握好平衡的心態(tài)是基礎(chǔ)。非常感謝湖北廣播電視臺給我的工作平臺，它從物質(zhì)和資源方面為我的夢想托底，所以我會在追夢的同時把單位交付的工作保質(zhì)保量完成好。

我在編劇班學習的時候總在想學習電影有沒有捷徑？幾年學習實踐下來，我發(fā)現(xiàn)捷徑還真沒有！所謂捷徑就是憑著對電影的執(zhí)著精神勤學苦練。多看老師推薦的經(jīng)典影片，從模仿到實踐，從思索到行動。

現(xiàn)在觀眾的審美、品位并不亞于編劇和導演，甚至有所超越。電影成了一場編劇、導演和觀眾博弈的過程。所以電影是伴隨焦慮的，只要走上這條不歸路，只要意識到差距，從劇本、資金到開拍的每一天每一步，就會伴隨焦慮。電影夢想肯定需要資金支持，但是回到源頭，還是要有好劇本。所以當劇本越靠近成品，我越焦慮，希望它更完美。解決焦慮沒有靈丹妙藥，只有接納，想一萬遍，不如把學思悟的東西以影片的形式展現(xiàn)出來，行動才是對治焦慮的良藥。然后需要一些阿Q精神，接受自己的不完美，更可貴的是有咱們編劇骨干研修班這些志同道合的朋友，大家相互啟發(fā)、鼓勵，彼此治愈。

戢子豐：楊德昌老師說，“電影讓人類的生命至少延續(xù)了三倍”。一個人終究只能過自己的一生，但是卻可以在電影中體驗百樣人生，雖然這些人生我們不曾經(jīng)歷過，卻仍可以跟隨男女主經(jīng)歷長大，體會世俗，然后老去……讓我們以一個上帝的視角看到無數(shù)命運背后的成因和答案，也找到自己的救贖和方向。幾個鏡頭，幾句對話，就打開了現(xiàn)實，讓我們看到親情、友情、愛情……甚至溫情背后到底隱藏著什么。

我的性格有些類似于自閉癥，不太善于與人溝通，生活中有很多問題讓我疑惑，但是人又需要在為社會貢獻價值的過程中，與他人互動來照見認識自己，所以我通過為B站編導大量廣告、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目和短視頻，同時還經(jīng)營酒吧來解決自己的生存，在平凡生活的細節(jié)里洞察生命更為深刻的一面，然后通過劇本創(chuàng)作和電影來表達自己對生活和人性的反思，這就是我需要好好治療的“電影病”。

我過去寫劇本很焦慮，生活的時候也很焦慮，覺得必須要完美，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)完美恰好是我們焦慮的來源。電影是一個集體的智慧，有無數(shù)的不確定性，但你要用一個確定性的東西去對抗不確定性，對抗只會帶來更大的焦慮。所以現(xiàn)在劇本創(chuàng)作時，我的職業(yè)化思考會多一些，讓劇本寫作回歸簡單，把主干留著，去掉過度設(shè)計的部分，為不可控留出冗余，允許不確定的存在。我也認識到自己是個很浪漫的人，接納它后，這種特質(zhì)不再讓我害怕，我也希望自己在生活中可以邂逅志同道合的另一半，一起去實現(xiàn)我們的電影夢想。

劉智鵬編導的曲藝情景劇《社區(qū)春晚總動員》登上2024年湖北衛(wèi)視春晚

劉智鵬：我的藝齡很長，工齡也長，六歲學相聲，七歲登臺，到今年已經(jīng)46歲了。17歲選擇做曲藝演員時才發(fā)現(xiàn)沒有編劇為我們寫劇本，等25歲轉(zhuǎn)型做舞臺劇時發(fā)現(xiàn)還是沒有編劇為我們寫劇本，我不僅要演，最難的是要在一點也不會的基礎(chǔ)上自編自導走市場！現(xiàn)在回頭看，選擇了舞臺演員職業(yè)就是選擇了焦慮，學會與焦慮共處是我人生的必修課。

誰也不是天生就會寫劇本的。當初夏雨田老師在說唱團寫段子的時候，我們是很幸運的，拿著他的本子演出就把省里的獎項都拿了，但是夏老師2004年去世了，我們就沒了創(chuàng)作性人才。未來如何生存呢？我作為演員被形勢所迫也必須面對寫劇本的事。

我的老師告訴我，去向五本《傳統(tǒng)相聲大全》400段傳統(tǒng)相聲模仿學習吧！400段，要看多少遍才能看懂能模仿？只好硬著頭皮一段段學......一遍遍看下來，我才發(fā)現(xiàn)這些傳統(tǒng)相聲包羅萬象，涵蓋了中國人全部的搞笑方式，才明白老師讓我學習的是這400個段子中間的包袱結(jié)構(gòu)。有了包袱結(jié)構(gòu)，觀眾才會樂，之后再寫喜劇給中國人就沒問題。但是時代背景不同，那400個傳統(tǒng)相聲現(xiàn)代人看了并不覺得搞笑，所以要在那些結(jié)構(gòu)里加入現(xiàn)代元素，進行整合改編，化而用之才能變成有質(zhì)感的新相聲。

記憶最深刻的是98年抗洪，夏老師寫了一臺晚會，當時有一個群口相聲是給馬季老師的，他帶著陸鳴、許勇、趙衛(wèi)國、李道南4位老師就是在臺上邊說邊拿大錘在臺上砸夯，這樣一個段子特別鼓舞人心。2016年的時候武漢又抗洪，我們來演這個段子，這才知道這個結(jié)構(gòu)形式是傳統(tǒng)相聲《口吐蓮花》的一個梁子，改編得太巧妙了。所以，后來再看夏雨田老師的作品，才明白為什么他的作品好，就是因為他有源頭，每一段相聲背后就是一段傳統(tǒng)相聲打底。

2004年曲藝市場逐漸式微，我們團就轉(zhuǎn)做舞臺劇，于是我又被逼著去寫舞臺劇本。當時感覺特別糟糕，覺得自己是體制內(nèi)做曲藝的，怎么就輪到我寫舞臺劇本呢？實在沒辦法，我還是用學400段傳統(tǒng)相聲那種最笨的方法自學，那個時候網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達，就自掏腰包花一大筆錢把臺灣、香港、北京人藝的舞臺劇共300多張碟片買回來全部看完研究，然后我就開始了解舞臺劇的種種。

劉智鵬創(chuàng)作的男女相聲《大山里的愛情故事》

這個過程真是苦啊，但咱是笨鳥得先飛，十幾年來是我一個人執(zhí)筆寫，劇本出來之前別人可以開心地玩，我卻得在規(guī)定的十幾天內(nèi)把劇本寫出來?！豆碜舆M了城》我怎么寫出來的？早上9點到下午18點，除去中途吃飯，十幾個人圍著聊點子。18點下班，大家可以休息，我要執(zhí)筆把當天大家所談的東西全部揉到劇本里。回到家先不吃飯，睡4個小時，晚上安靜，23:00起來吃飯準時開工，有時候?qū)懙搅璩?點，等到9:00再開會，我們每個人面前又有了一個新的劇本，然后再聊再改，就這樣連續(xù)31天，劇本才出來。后來有一天夜晚我感覺寫的低血糖發(fā)了，臉白、嘴白、渾身冒汗，嚇得我趕緊睡覺。早上醫(yī)生朋友告訴我那其實是心臟病犯了，是非常危險的！之后考慮到我的身體，團里就讓我更多參與劇本出謀劃策，親自執(zhí)筆少了。

曾經(jīng)一段時間我埋怨過領(lǐng)導，給我布置那么多無法完成的任務(wù)，但是后來我特別感激他，如果沒有當年的一些逼迫和這十幾年的勤學苦練，我最多是一名演員，但現(xiàn)在我不僅能演，還能獨立創(chuàng)作出一個我認為比較好的作品，觀眾能接受，作品好走市場還能賣錢。面對現(xiàn)在藝術(shù)走市場的大形勢，創(chuàng)作的本事長在自己身上，誰也拿不走，這個才是對治焦慮最厲害的法器?，F(xiàn)在我還能與姚軍、戢子豐二位導演一起聊電影劇本創(chuàng)作，彼此啟發(fā)合作，真要感謝那些年的努力，讓我可走的道路更寬廣了。

張靜：下一步，三位老師的創(chuàng)作計劃是什么？會有什么合作嗎？

劉智鵬：去年在麻城參加編劇班丁姍同學《我的船長老師》首映式時，我們?nèi)齻€就想一起做個喜劇電影。我做喜劇20多年了，可以出一個喜劇本子。我把自己獨立完成的《鬼子進了城》舞臺劇視頻給大家看，大家還挺感興趣的。

戢子豐：智鵬哥的這個劇本我挺喜歡，如果這個項目能實施，我可以把他這個舞臺劇改編成電影劇本，我是最熱愛喜劇的，再在其中融入一些現(xiàn)代元素，這個電影出來會讓人覺得很有意思。

姚軍：對，咱們哥仨可以合作一把，把它做成一個院線電影的喜劇片，然后依然請智鵬他們團里的專業(yè)演員。

后  記

姚軍（一排左）、劉智鵬（一排中）、戢子豐（一排右）、陳旻旻（二排左，視頻制作）、張靜（二排右，筆者）

三位老師懷揣著赤子之心堅定地走在各自的藝術(shù)朝圣之旅上，他們需要直面自己的理想與現(xiàn)實，無數(shù)次穿越喜怒哀樂憂恐驚，在焦慮的陪伴中培養(yǎng)多維度看到事物本質(zhì)的觀照能力，找到藝術(shù)創(chuàng)作中無法回避的完美與不完美、形式與內(nèi)容的平衡。他們用自己的親身實踐告訴我們，這世界沒有所謂的捷徑，無論是藝術(shù)，還是生活，都需要我們在不同的領(lǐng)域里以知行合一的方式老老實實勤學苦練，提升自己的硬實力，才是對治焦慮、打通理想與現(xiàn)實的捷徑。

藝術(shù)簡歷

姚軍，湖北廣播電視臺紀錄片部導演、高級記者，中國攝影家協(xié)會會員，湖北省電影家協(xié)會會員，高校校外碩士生導師。

其導演紀錄片《僵獅子》入圍2016年廣州國際紀錄片節(jié)，紀錄片《兩棲人》入圍2017年“光影紀年”中國紀錄片學院獎、2017年國家廣電總局第四季度全國優(yōu)秀紀錄片、入圍2018年香港國際紀錄片節(jié)，紀錄片《見證》獲得第30屆中國金鷹電視節(jié)電視紀錄片提名獎、2020年中國十大紀錄片短片類優(yōu)秀獎、2021年國家廣電總局優(yōu)秀國際傳播大獎。自編自導的院線電影《江水無聲》獲得2020年第十五屆華語電影周“評審會推介獎”，入圍第十二屆澳門國際電影節(jié)，并于2021年12月26日全國公映。紀錄片《絲綢之國》獲得2024年第四季度全省廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目，“奮力推進中國式現(xiàn)代化湖北實踐”主題原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視聽作品創(chuàng)作展播大賽特等獎。

劉智鵬，武漢說唱團相聲演員，相聲、小品、舞臺劇編劇、導演。曾榮獲首屆中部六省曲藝大賽一等獎，共青團精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀文化新人提名獎，中國曲藝牡丹獎節(jié)目獎提名，湖北省十佳優(yōu)秀青年文藝人才稱號，武漢市舞臺藝術(shù)人才第五屆“江花獎”。

自編自導自演相聲《送你一朵玫瑰花》《大山里的愛情故事》、小品《排骨藕湯》《陽臺》《特殊宴席》、舞臺劇《飛來橫財》《十萬大洋》《金蟬》等。

戢子豐，本科畢業(yè)于北京電影學院，碩士畢業(yè)于美國加州藝術(shù)中心設(shè)計學院（ACCD）電影制作專業(yè)。曾獲新概念作文大賽一、二等獎，中國少年作家杯一等獎，自編自導的畢業(yè)作品《克倫威爾星》入圍韓國青龍青年影展。畢業(yè)后先后就職于湖北電影制片廠與Bilibili拍攝大量廣告、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目和短片。2017年拍攝深受歡迎的短視頻劇集《雄志凌云》，2018年為大熱網(wǎng)絡(luò)節(jié)目《網(wǎng)絡(luò)觀察室》編劇和導演，每期節(jié)目點擊量均位居B站排行榜首頁前段。

2021年，劇本《早登極樂》入圍金雞電影創(chuàng)投；電影《爸爸的爸爸叫爺爺》，2023年入圍二十五屆上海國際電影節(jié)wip單元；2024年，入圍二十六屆上海國際電影節(jié)華語新風單元。