百年征程行大道 涅槃金鳳舞楚天——第六屆湖北舞蹈“金鳳獎”（職業(yè)類）評獎述評

發(fā)表時間：2021-06-15 來源：省舞協(xié) 作者：省舞協(xié)

百年征程行大道

涅槃金鳳舞楚天

第六屆湖北舞蹈“金鳳獎” | 職業(yè)類

Professional Dance Competition

評獎述評 | 馬麗麗

2021年，見證中國共產(chǎn)黨百年偉業(yè)，百年征程，中流擊水，正道滄桑，豐碑矗立。一百年前，篳路藍縷；一百年中，接續(xù)奮斗；一百年后，風(fēng)景獨好。時逢偉大百年的歷史時段，湖北省舞蹈家協(xié)會迎接建黨100周年開展了一系列線上線下舞蹈展演和豐富多彩的藝術(shù)活動，在上級領(lǐng)導(dǎo)和社會各界的關(guān)心支持下，第六屆湖北舞蹈“金鳳獎”評獎活動也如約而至。在百年未有之大變局的社會主義新時代背景下，在全省2020年抗疫斗爭取得偉大勝利的春風(fēng)里，本次“金鳳獎”評選活動更是煥發(fā)出強大的生機活力。

由湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、湖北省舞蹈家協(xié)會主辦的第六屆湖北舞蹈“金鳳獎”（職業(yè)類）評獎于2021年3月全面展開，全省地市州舞協(xié)、專業(yè)藝術(shù)院團、院校初評報送了多達96件舞蹈作品。5月，經(jīng)專家評委復(fù)評，30件作品入圍終評，并于6月7號至8號在湖北劇院進行終評展演。

題材

一、身處新時代的中國

以多維度關(guān)注現(xiàn)實主義題材

本次參加評獎終評的作品中，多件都將關(guān)注視角投向現(xiàn)實題材，它們緊緊把握時代脈搏，圍繞時代發(fā)展，展現(xiàn)時代風(fēng)貌，關(guān)注新時代中國人民的奮斗故事，講述當(dāng)下正在發(fā)生的傳奇精神。《陽臺》、《下沉下沉》、《我們的榮光》、《詠梅》、《使命的傳遞》、《芳華》、《青春啟示錄》等作品都圍繞2020年抗擊新冠肺炎疫情的現(xiàn)實題材展開，演繹堅守在抗疫一線醫(yī)護工作者的崇高情懷，展現(xiàn)人民群眾眾志成城、堅強樂觀的英雄氣概，謳歌廣大黨員干部和抗疫志愿者們不畏艱險勇敢擔(dān)當(dāng)?shù)臒o私奉獻精神。

作品《陽臺》

作品《芳華》

小舞劇《青春啟示錄》

二、回望輝煌百年歷程

看當(dāng)代青年演繹紅色主旋律

適逢輝煌百年，口碑國劇紛紛出圈，舞蹈藝術(shù)應(yīng)如何對接主旋律,當(dāng)代青年舞蹈演員又該如何演繹紅色題材，本次終評的作品《我們也有一面五星紅旗》、《峽江赤子》、《乘風(fēng)破浪》、《那時紅光照我心》、《相遇的河》、《踏進熾熱的河》、《長江長江》、《銀梅》等，都給出了自己的探索和答案。這些作品對準(zhǔn)大歷史中的事件、人物，拒絕舊程式化的表達，用更利于當(dāng)代青年理解，更使青年一代觸動的方式演繹，令人沉浸其中。

作品《乘風(fēng)破浪》

作品《那時紅光照我心》

作品《相遇的河》

作品《踏進熾熱的河》

作品《長江長江》

作品《銀梅》

三、展現(xiàn)荊楚文化底蘊

從民族和古典中汲取靈秀

荊楚大地山川雋秀，文化源遠，人杰地靈?！冻?靈》、《喜拍喜拍囍》、《踩呀踩》、《芒種忙》等作品的創(chuàng)作靈感都源自于楚地及其民俗文化，具有濃郁的少數(shù)民族風(fēng)情；而《漣漪》、《氤氳》、《耕煙》等作品則融入山、水、煙等意象，呈傳統(tǒng)文化寫意之美。這些作品或生動活潑、或雅致靈動，反映了湖北舞蹈雅俗共賞的精神追求。

作品《芒種忙》

作品《氤氳》

作品《耕煙》

四、瞄準(zhǔn)人文關(guān)懷視角

探尋人性光輝與舞蹈本真

人文是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。本屆評獎中，《蛙人》、《李時珍》、《楚光照耀山南》等作品放眼于刻畫歷史人物、蛙人部隊、及援藏干部等群體或個體展現(xiàn)出的人性光輝，而《父背》這一作品著重于刻畫父子情深，以上作品均將民族大義，家國情懷熔鑄于作品之中。除此之外，現(xiàn)代舞《風(fēng)，起了》、《聽.花開的聲音》等作品則傾向于將舞蹈形體與物性、感官相結(jié)合探尋舞蹈本真。

作品《李時珍》

小舞劇《楚光照耀山南》

作品《聽 · 花開的聲音》

新意

一、用心感受時代里的中國

任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都離不開其所處的時代背景。新時代的中國需要立足于新時代的文化自信、主流思想、創(chuàng)作理論和評價標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)今屹立于世界民族之林、國富兵強、人民幸福、文化瑰寶享譽世界的中國，根本上是得益于有中國共產(chǎn)黨的堅強領(lǐng)導(dǎo)，尤其是在建黨百年之際，文藝作品需牢牢把握創(chuàng)作的核心方向，這既是時代要求，也是創(chuàng)作者對時代的致敬。

在這一背景下，應(yīng)如何生產(chǎn)出好的作品，本屆“金鳳”獎（職業(yè)類）無疑做出了新的有益探索，其核心就是用“心”感受發(fā)展，用“心”創(chuàng)作出新：一是取材真心，湖北省是2020年全國抗疫的主戰(zhàn)場，武漢有英雄的人民群眾，亦有天然的取材優(yōu)勢，諸如隔離疫情不隔離愛的《陽臺》，深入基層服務(wù)群眾的《下沉下沉》、舍小家為大家的《我們的榮光》、不畏嚴(yán)冬終迎春歸的《詠梅》等作品；二是演繹真情，希望與死亡這一永恒的議題，最能使觀眾共情?！段覀円灿幸幻嫖逍羌t旗》演繹出希望與黎明下被無限放大的深切情誼，而《峽江赤子》則歌頌了愈是艱險愈奮勇向前的大無畏精神。

作品《下沉·下沉》

作品《我們的榮光》

作品《詠梅》

作品《我們也有一面五星紅旗》

作品《峽江赤子》

二、主題性與藝術(shù)性的相得益彰

在藝術(shù)的創(chuàng)作中，總有一些觀點會有意無意構(gòu)成藝術(shù)作品主題性與藝術(shù)性的對立，但本屆“金鳳獎”的入圍作品則用實力展現(xiàn)了文藝作品主題性和藝術(shù)性的交相輝映、相得益彰。

本屆獲獎作品《蛙人》的主題是在于描繪蛙人部隊，該作品創(chuàng)作于2018年，并憑獲2019年國家藝術(shù)基金資助項目，在此后的兩年時間里不斷修改反復(fù)打磨,終于在不久前的全國荷花獎比賽上令蘇時進評委大呼“陽剛之氣”；作品《父背》展現(xiàn)的父愛、《使命的傳遞》展現(xiàn)的戰(zhàn)疫都在主題性的基礎(chǔ)上，以專業(yè)的藝術(shù)性打動觀眾。

作品《蛙人》

作品《父背》

作品《使命的傳遞》

探討

一、重視把握舞蹈創(chuàng)作的文學(xué)性

自今年年初以來，部分影視劇引發(fā)熱議，贏得口碑，像扶貧劇《山海情》、革命歷史劇《覺醒年代》這些主旋律作品不斷出圈，甚至被觀眾奉為“yyds”（永遠的神），究其原因，筆者以為，是這些作品在創(chuàng)作和表演中都準(zhǔn)確把握了“源于生活”而又“高于生活”的藝術(shù)規(guī)律，使其具有相當(dāng)層次的文學(xué)性，從而讓觀眾既能感同身受，又有回味無窮。

 “源于生活”，是接地氣，不能本本主義，杜絕形式主義，避免脫離時代變化演繹古老樣板，避免運用俯視視角單純說教填鴨，避免專于小情小愛不食人間煙火。電視劇《山海情》的土里土氣， 《覺醒年代》的立體人設(shè)，都賦予作品以真實性，拉近了其與觀眾的距離。本屆“金鳳獎”作品中的《喜拍喜拍囍》、《踩呀踩》也以活潑的舞蹈動作較好展現(xiàn)了少數(shù)民族的風(fēng)貌和民俗特色，富有生活性。

 “ 高于生活”，是善用文學(xué)化的表達方式，源于生活而不拙，高于生活而不妖。在具體操作中筆者建議，一是集中矛盾沖突，提煉生活中分散的矛盾沖突，以合理的節(jié)奏適度集中展現(xiàn)；二是寓意式表達，合理模仿、起興、比喻，或以物擬人，或以形達意；三是構(gòu)造性編排，有主線貫穿，有起承轉(zhuǎn)合；四是要避免曲高和寡，霧里看花，光怪陸離。

作品《喜拍喜拍囍》

作品《踩呀踩》

二、堅守舞蹈肢體語言的本真

舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)性表達幾乎完全依賴于肢體語言，盡管聲、光、電、以及舞美技術(shù)日益發(fā)達，但肢體語言仍是舞蹈區(qū)別于其他藝術(shù)形式的本真，是必須堅守的藝術(shù)底線。

舞蹈肢體語言，既講究形似，又要求神聚。本屆的《楚.靈》、 《漣漪》、《風(fēng)，起了》等作品運用靈動而細致的肢體語言，使觀眾能夠?qū)ＷⅢw會少而精的舞蹈意象，饒有趣味，其中的表現(xiàn)手法值得我們進一步借鑒發(fā)掘。

提到肢體語言，筆者想起前不久十二屆全國舞蹈“荷花獎”的爆款作品《春會來》，作為抗疫題材，導(dǎo)演也運用了鏡像、分層等舞美技術(shù)，但其通過當(dāng)代舞語境，運用現(xiàn)代編舞理念和身體語言，讓觀眾看到了一個迥異于大部分抗疫主題風(fēng)格的作品。

《春會來》克制冷靜、將幾乎所有表達內(nèi)容都抽象于肢體語言，無論是用拘泥于一張椅子的舞蹈動作展現(xiàn)病人痛苦，還是用那重復(fù)再重復(fù)的、仔細揣摩方又恍然發(fā)現(xiàn)的消毒手語表達白衣天使的辛勞，抑或是種下一顆顆鮮紅玫瑰的群像動作，觀眾都能被這些動作深深地吸引，不斷地疑惑，專注地觀摩，細致地揣測，最后被這些人性關(guān)懷深深地打動。好的肢體語言只需專注于表達少而精的內(nèi)容，既做到極精確細致，又絕不能單調(diào)直白，它讓觀眾參與到肢體語言的解讀、解構(gòu)，從而沉浸其中，落入創(chuàng)作者的舞蹈語匯中去。

能看到，本屆金鳳獎的編導(dǎo)們普遍強調(diào)真實刻畫抗疫過程的緊張、忙碌、奉獻、犧牲，但部分群舞仍未聚焦于最核心的舞蹈意象，表達手法亦存在雜而不精的情況，從而減少了觀眾的臨場感和沉浸感，仍需要探索引入更先進的理念。

作品《楚·靈》

作品《漣漪》

作品《風(fēng)，起了》

總結(jié)過去記錄當(dāng)下，都是為了明天能夠有更好的發(fā)展，如何身處當(dāng)下時代，站得更高，看得更遠，除了練就自身過硬本領(lǐng)。在自我內(nèi)省深造之外，還需要省內(nèi)院團、高校相互融合交流，既要理念上進步，也需要在實踐上歷練。舞蹈從業(yè)者需要擴大視野，走出湖北，走出全國，以開放包容姿態(tài)，海納百川，并納兼蓄。

在本次評獎?wù)寡葜?，我省舞蹈作品的整體創(chuàng)作明顯取得了長足進步，但與全國、國際相比較，仍需細細打磨。在理解作品、詮釋作品、二度創(chuàng)作上面下足功夫。以期在主題聚焦，表達風(fēng)格上更為嫻熟，真正使理論與實踐相結(jié)合，創(chuàng)作出更多人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品。